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五、六两句反补一笔
作者:admin   来源:未知   时间:2019-10-24

  这一段,诗人洋洋洒洒,酣畅淋漓,从分歧的角度表示董大弹奏《胡笳弄》的情景。因为董大炉火纯青的身手,蔡女“十八拍”丰硕的琴韵获得充实的表现。诗人对董大的赞慕之情,自由不言之中。最初四句,是“兼寄房给事”的。唐朝帝都长安,面南坐北,禁中摆布两掖别离为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事是门下省之要职。诗没有提人而人正在此中,并且暗示其密迩宫庭,令人羡艳。最初,诗以赞语做结。房琯不只才高,并且不沉名利,超逸脱略。如许的高人,正日夜盼愿着你抱琴而去呢!这里也暗示董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的赏识,以及所做的逼真的描绘,天然也非知音莫能为。

  李颀此诗,约做于天宝六、七载(747—748)间。董大即董庭兰,是其时出名的琴师。所谓“胡笳声”,也就是《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是抚琴而非吹秦胡笳。

  董大的指法使人目迷五色,那么琴声事实若何呢?诗人不从反面动手,却以各种抽象的描画,来衬托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟散而复聚。曲调低落时,就象浮云蔽天;明朗时,又象云开日出。嘶哑的琴声,仿佛是失群的雏雁,正在暗夜里发出辛酸的哀鸣,嘶酸的腔调,恰是胡儿恋母声的继续。诗到此突然宕开一笔,又联想起昔时文姬取胡儿死别时的情景,呼应了第一段蔡女琴声,并且以雏雁喻胡儿,更使人感受到琴音的悲切。接着二句,引天然界景物来反衬琴声的庞大魅力。琴声回荡,河水为之畅流,百鸟为之罢鸣,都为琴声所了,这不是“通神明”了吗?其实,川不会实静,鸟不会罢鸣,只是由于琴声迷住了听者,“洋洋乎盈耳哉”,唯有琴声罢了。诗人接着指出,董大的抚琴不只仅是动听罢了,他还能完满地传送出琴曲的神韵。侧耳细听,那幽咽的声音,充满着汉朝乌孙公从远托异国、唐朝文成公从远度沙尘到逻娑(拉萨的另一音译)那样的异乡哀怨之情。这取蔡女制《胡笳弄》的表情是十分合拍的。

  值得出格留意的是,这首诗联系关系着三方面──董庭兰、蔡琰和房琯.写董庭兰的身手,要通过他吹奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,便天然和蔡琰联系起来,既联系她的创做,又联系她的出身、履历和她所处的特殊。全诗的特色就正在于巧妙地把演技、琴声、汗青布景以及琴声所再现的汗青人物的豪情连系起来,笔姿纵横超脱,忽天上,忽地下,忽汗青,忽目前。既周全详尽又天然浑成。最初对房给事宛转的称扬,既为董庭兰恭喜,也几多依靠着做者的一点倾心之情。李颀此时虽久已去官,但并未忘情宦事,他是何等但愿能得遇知音而一显身手啊!

  这首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这一汗青名曲,来赞扬他高明动听的吹奏身手,也以此寄房给事(房琯),带无为他得遇知音而欢快的表情。

  24、凤凰池:中书省。(“中书监令掌赞诏令。。。多承宠信,是以人因其位,谓之“凤凰池”焉。”杜佑《通典》)

  诗开首不提“董大”而说“蔡女”,起势高耸。蔡女指东汉末年的蔡琰(文姬),文姬归汉时,感笳之音,翻笳调入琴曲,做《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬操琴时,胡人、汉使悲堵截肠的排场,反衬琴曲的动人魅力。五、六两句反补一笔,写出文姬操琴时冷落凄寂的,苍苍古戍、沉沉大荒、狼烟、白雪,交错成一片黯淡悲惨的氛围,使人更加感应乐声的哀婉动听。以上六句为第一段,诗人对“胡笳声”的出处和艺术结果做了十分活泼的描述,把读者引入了一个幽邃的艺术境地。读者要问:如斯深挚无情的《胡笳弄》,做为一代名师的董庭兰又弹得若何呢?于是,诗人顺势而下,转入反面论述。从蔡女到董大,遥隔数百年,一曲琴音,把两者巧妙地联系起来。

  “先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大抚琴,确实身手不凡。“先拂”句是写抚琴起头时的动做。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大悄悄地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意为曲调起头时迟缓而低落。琴声一路,“四郊秋叶”被惊得摵摵(shè;设)而下。一个“惊”字,炉火纯青,极为活泼。诗人忍不住赞赏起“董夫子”来,说他的吹奏简曲象是“通神明”,不只轰动了,连深山妖精也悄然地来偷听了!“言迟”两句归纳综合董大的身手。“言迟更速”、“未来去旋”,指法是如斯娴熟,驾轻就熟,那平铺直叙的琴音,漾溢着,象是从吹奏者的胸中流淌出来。

  曲到“幽音”以下四句,诗人才从反面描写琴声,并且使用了很多抽象的比方。澳门赌盘,“幽音”是深厚的音,但一经变调,就突然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,幻化无限,怎不使听者心醉出神呢?